作为离家多年的人立刻就能共情到阿克曼塑造的惆怅忙碌的情绪。有意思的是看似空境和旁白的简单组接，实则叙事是多维度的，因为信件的私密个体性质，指向性明确，导演站在摄影机后的存在感极强，妈妈姨妈姐姐妹妹收入后宫的小说同时作为主角建立了和观众同一的视点，主客观视点统一，妈妈姨妈姐姐妹妹收入后宫的小说作为半自传半纪录的形式，视点下纽约城市的白天与黑夜，嘈杂与寂寞，妈妈姨妈姐姐妹妹收入后宫的小说都是信件指向的阿克曼的所见所闻，妈妈姨妈姐姐妹妹收入后宫的小说是给家人的无声的最真切的反馈，情绪打破了时空，但摄影机后的人却被局限于纽约。